导读:为什么书法展只有少部分的楷书作品能获奖?其实,这个问题在当代书法界早就有了争议,有人提倡要多推荐楷书的入展,也有人对此持否定态度。从近些年的书法国展来看,所有获奖入展的作品多是行草书,唯独不多见楷书,这已经是一个司空见惯的事情了。

书法评审

2015年举办的《全国第十一届书法篆刻作品展》,全国来稿共计约4万余件,经过层层评选最后681件作品入展,其中楷、隶、篆三个书体加上篆刻、刻字的入展量仅有总数的三分之一,剩余的全是行草书。而楷书的入展数量不足100件,多数都是小楷和魏碑,唐楷除几件褚遂良风格作品入展外,其余唐代楷书可以说全军覆没。

书法评审

从上面这个实例来看,楷书的获奖入展数实在太少了。难道是楷书投稿数量少,所以才获奖少吗?据当时的一位评委介绍:楷书投稿确实赶不上行草的数量,但也有万余件,进入初评的就有400件左右。这就令人诧异了!楷书投稿数量不少,为何最后仅有不到100件的作品获奖入展呢?全国多数人都写唐楷,而唐楷入展只有寥寥几件,这就更让人想不通了。

书法评审

有很多网友认为:因为楷书比较难写,能写好的人数不多,获奖的少也就在清理之中了。但是,不久前一位担任国展评委的专家对此给出了“权威的解释”,他说:不是因为楷书难写,是因为楷书的艺术感有限,而且楷书不能代表一个书法家的综合水平,楷书好不能说明书法好,即使写的和欧阳询、颜真卿一样也无济于事。

入展作品

专家给出的这个解释,我认为还是有一定道理的:首先,古人已经把楷书写到了极致,几乎就没有再发挥的空间了,即使我们深入学习,最多也只是像,不可能有新的突破;然后,楷书确实不能代表一个书法家的综合水平,毕竟楷书只是一个独立的字体,对于学习其他书体能起到一定辅助作用,但也不是绝对的;最后,即使我们写的和欧阳询、颜真卿一样,最多也只是集字或者说叫复印,既然是复印品自然也就没有艺术价值了。当然,这些也只是我个人的看法。

入展作品

那么,到底要不要让楷书作为书法的主流呢?我觉得大可不必,因为今天的审美已经不再是简单的“端正”了;之所以书法需要用手写,是因为这项艺术机器无法代替,至少目前是无法被取代的;既然书法已经变成了艺术,那么艺术也必然是要有去人创造,除此之外也就不叫艺术了。

(文/二小书法:王呈祥)