在两三年前,一系列大女主戏扎堆立项和开拍。但计划赶不上变化,在多重因素综合影响下,古装剧迎来寒冬,不少制作质量一般的古装剧都遭遇积压的尴尬。《独孤皇后》虽然卡司不错,陈晓+陈乔恩的组合还是能够带动不少流量的,奈何该剧2017年7月杀青后,一直未有定档的确切消息。几次传闻将上星,虽然未能如愿,但总算2月11日起在“优爱腾”顺利播出。

《独孤皇后》海报

《独孤皇后》这个剧名可能会让不少观众感到迷糊,这剧不是播了吗?倒也没有,只是市面上的确有多部戏名字相近,并且恰好都是大女主戏,容易叫人混淆。2017年林峰、唐艺昕、张睿等人主演的那部大女主戏叫《独步天下》,讲述的是女真族叶赫部的布喜娅玛拉格格与皇太极之间浪漫而坎坷的爱情故事。去年差不多同一时候播出的叫《独孤天下》,胡冰卿、张丹峰、徐正溪等人主演,虽然与《独孤皇后》一样讲述独孤家族女子从名门闺秀蜕变成王者女人的故事,但侧重点略有不同,《独孤皇后》凸显的是独孤伽罗,《独孤天下》围绕着独孤家三姐妹独孤伽罗、独孤般若、独孤曼陀展开。而早在2016年底就在广电总局备案的《独孤传奇》,也是讲述独孤伽罗的爱恨情仇,不过这剧倒一直没有开拍的消息。之前有传闻男女主角定为高云翔、佟丽娅,如果消息属实,那这剧一时半会拍不了了。

独孤伽罗缘何成了大女主戏的大IP?主要是因为历史上的独孤伽罗拥有一个开挂般的人生,不用编剧的“金手指”,她就是大女主本人。独孤伽罗出身名门望族,她是北周卫国公独孤信的嫡女,才情卓绝,未出阁就有才女之名。14岁时她嫁给大将军杨忠的嫡长子杨坚。根据《隋书·文献皇后传》记载,婚后夫妻恩爱,共同发誓 “无异生之子”,杨坚登帝后也恪守承诺,“旁无姬侍,五子同母”,这是历史上少见的履行一夫一妻制的帝王后宫。周隋交替之际,政局纷乱之中独孤伽罗运筹帷幄、果断出击,帮丈夫杨坚赢得一个王朝,她也成为历史上有名的文献皇后。独孤伽罗曾深度参与朝政,“政有所失,随则匡正,多有弘益”,终身对隋文帝保持了强烈影响力,与杨坚并尊为“二圣”。独孤伽罗于59岁时病逝,两年后隋文帝也随之离开人世,两人生同裘,死同穴。

《独孤皇后》剧照,历史上的独孤伽罗是个传奇人物

江山不幸诗家幸,大女主不幸编剧幸。从戏剧角度看,一个一生中没有什么明显坎坷或强劲敌人、一生都在平安顺遂中度过的大女主,对观众来说是缺乏吸引力的,既无戏剧性,也没有代入感。观众当然期待看到大女主一路开挂,但前提是,她受到屈辱、吃了苦头、遭到小人的一再陷害,但最终大女主依旧能够佛挡杀佛、魔挡杀魔,不断逆袭,将各路魑魅魍魉杀得片甲不留。逆袭的爽感——这才是大女主戏审美快感的来源。

《甄嬛传》剧照,没有打压、没有逆袭,爽感就失去了来源

也因此,那些有影响力的大女主戏,女主角往往要经历一个“黑化”的过程,从懵懂无知的小白兔变成杀伐果断的大女主,比如甄嬛、芈月;她们也必然在爱情求索过程中兜兜转转,甚至遭遇多重幻灭,最终有情人终成眷属或进入大彻大悟的大虚无中,比如周莹、如懿。

独孤伽罗的开挂人生,对于编剧来说是挑战,也是机遇。编剧有机会跳脱出大女主戏的套路和窠臼,跳脱出对女性的单一想象——即女强人之强,并非她怎样凌驾于男人之上,她怎样神通广大地战胜敌人,她最后多么“成功”;它更应该指涉女性精神之独立,人格之独立,品性之坚韧。作为历史上少有的女政治家和“女权主义者”,独孤伽罗的魅力在于,她敢于做当时女性所不敢做的,她敢于挑战以往男权社会的种种规定和限制;她有权谋、敢杀伐、能决断,远远超越当时后宫一般女子的想法和见地。倘若《独孤皇后》能够跳脱出大女主戏情爱和逆袭的套路,注重凸显一个政治女性与男权制成规的战斗,那么这部剧格局会大得多。

遗憾的是,就目前播出的10集,我们丝毫看不到这样的迹象。在这10集里,《独孤皇后》走的完全是之前大女主戏的套路:女主角各种惨,父亲被害,家门被抄,家破人亡;敌对势力为斩草除根,各种陷害,赶尽杀绝;男主角对她一见钟情,还有一个死心塌地守护她的备胎男二;备胎的妻子由此非常痛恨女主角,接下来肯定有各种陷害……观众丝毫感受不到独孤伽罗的独特性,你若将她置换成其他任何大女主的名字,剧情依然完全成立。

如果规规矩矩按套路拍,最理想的情况是,《独孤皇后》虽不拔尖,但好歹可以像《那年花开月正圆》等大女主戏那样,至少是“普通的好看”。但《独孤皇后》却连这一点都达不到,看剧过程中,笔者始终感到一股扑鼻而来的假的味道,就像是塑料花的气息。

剧中出现的任何白天室内场景,都有一大堆灯台点满了蜡烛

由于剧本对人物的行为逻辑缺乏足够的铺垫,所以人物的行为没有说服力,演员的表演就显得假。陈晓在《那年花开月正圆》多少还能让观众看到演技这种东西,因为剧本对沈星移的情感变化有细腻的刻画,演员的表演就会有层次;到了《独孤皇后》里,陈晓的整个表演处于悬浮的状态,因为这个角色被写得像是功能性的角色,他就是对独孤伽罗一见钟情、然后就可以为她去死了。陈晓也许也不相信剧中人物的行为逻辑,亦或者导演没有调教演员的能力,总之他对杨坚这个角色缺乏所谓的“信念感”,表演非常敷衍。陈乔恩同样存在这样的问题。从卡司到制作,《独孤皇后》其实也算是中等成本的制作,但它的服化道犯了大多数古装剧的毛病,太过现代、没有历史感、配色很于正、影楼气息过重。

《独孤皇后》中陈晓、陈乔恩的表演都太制式化了,两人没什么CP感

其结果是,《独孤皇后》每一帧都很新,都很精致,但它没有真实的逻辑、真实的表演、真实的情感、真实的气息,就像是一支塑料花,美则美矣,全无灵魂。